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《渔家傲·秋思》 范仲淹 〔宋代〕
塞下秋来风景异 ， 衡阳雁去无留意 。四面边声连角起 ， 千嶂里 ， 长烟落日孤城闭 。
浊酒一杯家万里 ， 燕然未勒归无计 。羌管悠悠霜满地 ， 人不寐 ， 将军白发征夫泪 。
范仲淹(989-1052),字希文 ， 吴县(今江苏省苏州市)人 。少孤寒 ， 有大志 。大中祥符八年进士 。仁宗康定元年(1040) ， 受命戍边 ， 遏止西夏入侵 ， 后召拜枢密副使 ， 参知政事(副宰相) 。常以“先天下之忧而忧 ， 后天下之乐而乐”勉励自己 ， 致力国事 ， 以天下为已任 ， 成为一代名臣 。
《渔家傲》,调名不见于唐、五代词 。《词谱》云:“此调始自晏殊 ， 因词有‘神仙一曲渔家傲’句 ， 取以为名 。”双调 ， 六十二字 ， 上下片各五仄韵 。
北宋中期 ， 居住于我国西北地区的党项逐渐强大 。公元一零三八年 ， 党项族首领元昊攻灭吐蕃、回鹘 ， 建立西夏 ， 旋即乘势南侵 ， 连陷数州 ， 进逼河洛 ， 朝野震恐 。在此危难之际 ， 范仲淹以龙图阁直学士的身份 ， 出任陕西经略副使兼知延州(今陕西省延安市) ， 担负起守卫疆土的重任 。他审形势 ， 置将帅 ， 训士卒 ， 严防御 ， 经过四年的努力 ， 终于使西北边防转危为安 。《渔家傲》这首词即为此时所作 。
关于这首词的创作 ， 宋人魏泰在《东轩笔录》中说:“范文正公守边日 ， 作《渔家傲》乐歌数阙 ， 皆以‘塞下秋来’为首句 ， 颇述边镇之劳苦 。”说明当时所作的《渔家傲》曾有数首 ， 但现在流传下来的 ， 只有这一首了 。
这首词分上、下两片 。上片开头一句 ， 诗人先从大处落笔 ， 以“塞下秋来风景异”勾勒出萧索空阔的画面 。“塞下”二字 ， 点明地点是在边塞 ， 也就是诗人所戍守的延州 ， 当时为北宋边防重镇 。“秋来”二字点出季节是在深秋 。既在边塞又是深秋 ， 景色自然是荒凉而凄清的 。但诗人不去作正面的直接描写 ， 而是运用暗中对比的手法 ， 写出了“风景异”三个字 。所谓“异” ， 是指不同于诗人江南家乡的风光 。这个“异”字 ， 意味深长 ， 极为精当 ， 全篇的异乡之思都由此绵绵而出 。它不仅是点出塞下风景与江南的迥然不同 ， 而且巧妙地为下面抒发思乡之情作了铺垫 。
第二句 ， “衡阳雁去无留意” ， 是见景伤情之笔 。雁为候鸟 ， 暖则北飞 ， 寒则南去 。所以古人写北国秋思 ， 常常喜欢借冬去春来的大雁 ， 寄托思乡的情怀 。如钱起《送征雁》诗云:“秋空万里静 ， 嘹唳独南征 。风急翻霜冷 ， 云开见月惊 。塞长怜去翼 ， 影灭有馀声 。怅望遥天外 ， 乡愁满月生 。”传说大雁南飞至衡阳南之回雁峰 ， 天气转暖 ， 即向北飞去 ， 故有“雁不过衡阳”之说 。
这里的“衡阳雁去”乃括其意而用之 。我们可以想见 ， 诗人离乡远戍 ， 遥望归鸿南飞 ， 长空鼓翼 ， 毫无羁留之意 ， 怎能不触动望乡思归之情?然而 ， 大雁南归有时 ， 而戍边将士却还乡无日;大雁可以去无留意,而戍边将士却不能不坚守边塞 。思乡之苦与守土之志的矛盾心情是交织在一起的 。
正当诗人翘首云天 ， 目送归鸿 ， 沉浸在乡思之中时 ， 蓦地听到号角吹动 ， 边声四起 ， 打断了他沉滞凝聚的思绪 ， 视线又回到眼前的景物上来 ， 于是写下了上片的最后三句:
四面边声连角起 。千嶂里 ， 长烟落日孤城闭 。
前一句写声 ， 后两句写景 。无论声与景都突出地表现了边塞风景的特点 。所谓“边声” ， 指的是边塞常闻之声 ， 也就象李陵《答苏武书》所说的“胡笳互动 ， 牧马悲鸣 ， 吟啸成群,边声四起 。”可以想象那胡笳哀怨、胡马嘶鸣、秋风吟啸之声 ， 伴随着军中号角 ， 从四面八方传入耳鼓 ， 自然产生一种悲凉肃重的感情 。此时 ， 映入诗人眼帘的景物 ， 也显得格外地凄异 。你看 ， “千嶂里 ， 长烟落日孤城闭” ， 在层峦叠嶂的环抱之中 ， 长烟下 ， 残阳里 ， 一座孤零零的边城紧紧地关闭着它的城门 。这是多么苍茫凄凉的景色 ， 又是何等严峻沉重的气氛!
再看句中所用的数量词“千”和“长”、“落”、“孤”三个形容词 ， 更是匠心独运 ， 恰到好处 。千 ， 言峰峦重隔 ， 明僻远之境;长 ， 谓烟云横空 ， 述迷茫之景;落,谕夕阳西下 ， 现殷红之色 ， 孤 ， 写边城无依 ， 见荒凉之意 。总括起来,“千嶂里 ， 长烟落日孤城闭”这两句词 ， 笔力苍劲 ， 气韵不俗 ， 足可以构成一幅意境苍凉而又雄浑的画图 ， 显示了诗人高超的语言艺术 。
这首词上下两片的景物描写是以时间为序的 。上片写的是夕阳西下的傍晚 ， 下片写的是霜花满地的夜晚 。前后时间相接 ， 思绪连贯 ， 诗人的感情也随着景物的变化而逐渐深化 。
下片的第一句 ， “浊酒一杯家万里” ， 诉说诗人因远离故土 ， 思乡心切 ， 愁肠九回 。在异常苦闷的心境中 ， 只有端起酒杯 ， 借酒浇愁了 。
然而 ， 愁有千种 ， 各自不同 。古往今来 ， 思乡之情人皆有之 。这首词的感人之处 ， 乃在于真实而具体地描写了一个既一往情深地眷念着故乡 ， 又深沉地关注着国家命运的守边将领的情怀 。在他的心灵深处 ， 乡恋与爱国是矛盾的又是相通的 。乡恋使他痛苦 ， 爱国又使他清醒 。
所以 ， 诗人并没有因乡愁陷入消沉颓废 ， 而是在感情波澜的翻腾之中 ， 依然忠于职守 ， 以国事为重 。唯其如此 ， 他才能够呼喊出“燕然未勒归无计”这样奋发蹈厉、扣人心弦的语句 。意思是说敌人未灭 ， 功业未成 ， 还乡的事是无法安排的 。句中的“燕然未勒” ， 用的是东汉大将军窦宪“勒石燕然”的典故 。窦宪伐匈奴 ， 乘胜追击 ， 北登燕然山(今杭爱山),勒(刻)石纪功而还(事见《汉书 ， 窦宪传》) 。
范仲淹用这个典故作内心世界的自我剖白 ， 深刻地表现了他守土抗敌的英雄气概和为国立功的豪情壮志 。词的意蕴也因此显得更为沉雄深厚 。
当诗人在纷乱的思绪中 ， 誓志守土时 ， 忽听羌管悠悠之声 ， 继而又见满地寒霜之色 ， 思潮又涌上心来 ， 于是连写了下片的最后三句:
羌管悠悠霜满地 。人不寐 ， 将军白发征夫泪 。
这几句 ， 格调苍凉 ， 气韵悲壮 。句中的“羌管” ， 指羌族地区所产的一种笛子 ， 声音凄清而悠扬 。“霜满地”三字 ， 可以是写实景,指寒霜满地,夜已很深 ， 也可能融含李白《静夜思》:“床前明月光 ， 疑是地上霜 。举头望明月 ， 低头思故乡”诗中的意境 ， 表现出一种精神状态 。
羌笛的凄清悠扬之声 ， 霜月的洁白清冷之色 ， 都给人以凄凉悲苦之感 。所以在古代诗词中 ， 笛声、霜色常是勾动乡思、愁绪的 。如李益《夜上受降城闻笛》云:“回乐峰前沙似雪 ， 受降城下月如霜 。不知何处吹芦管 ， 一夜征人尽望乡 。”再如杨巨源的“夜月降羌笛 ， 秋风老将心”、谢能的“此地秋堪悲 ， 霜前作意还” 。类似的例子还可以举出很多 。范仲淹这首词中所写的“羌管悠悠霜满地” ， 在艺术上的渲染、烘托作用与上述唐诗中的一些例子是相同的 。
在下片最后的三句中 ， “羌管悠悠”写所闻 ， “霜满地”写所见 ， “将军白发征夫泪”写所思 。中间以“人不寐”三字前后贯穿 ， 融合成片 。这三句的熨贴细密之处 ， 是先闻笛声 ， 次见霜色 ， 因而思绪联翩 ， 夜不成寐 ， 末了以“将军白发征夫泪”作为“秋思”的最后收结 ， 思想脉络和结构层次都很清楚 。
对于词的结句“将军白发征夫泪” ， 历来受到推重 。如彭孙谲的《金粟词话》就曾作过“苍凉悲壮 ， 慷慨生哀”的评语 。句中的“将军” ， 指的就是诗人自己,当时约五十二、三岁 。艰难困苦的岁月使他过早地衰老 ， 成了白发苍苍的老翁 。
诗人用“将军白发”四个字描绘自己的形象 ， 心情是悲凉而沉重的 ， 饱含着对功业未成而未老先衰的无限感叹 。可以说在思想感情上基本上是健康的 。更可贵的是 ， 诗人在艰难的岁月里 ， 所关切的不仅仅是他自己 ， 还深切同情着士兵的痛苦 ， 想到了守边征夫的泪痕 。“征夫泪”三字 ， 具有很强的概括力 ， 透过它 ， 充分地显现了戍边士卒含辛茹苦的生活情景 。
总括起来 ， 《渔家傲》这首词 ， 通篇以“秋思”为主线 ， 在“塞下秋来”的特定环境中 ， 成功地抒发了强烈而又深沉的家国之思 ， 浓重乡思 ， 兼而有之 ， 构成了将军与征夫思乡却渴望建功立业的复杂而又矛盾的情绪 。这种情绪主要是通过全词景物的描写 ， 气氛的渲染 ， 婉曲地传达出来 。
【燕然未勒归无计典故赏析 燕然未勒归无计典故】纵观全词 ， 意境开阔苍凉 ， 形象生动鲜明 ， 反映出作者耳闻目睹、亲身经历的场景 ， 表达了作者自己和戍边将士们的内心感情 ， 读起来真切感人 。它不但在范仲淹仅存的五首词中占有重要地位 ， 而且在宋人词中也是传诵千古的名作之一 。词中所表现出的慷慨悲壮的风格 ， 对于转变五代绮靡词风 ， 开启宋代豪放词派都具有一定的积极作用 。
